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En attendant Godot – Carlos Alberto Mattos

Zé Celso Martinez Correa et Monique Gardenberg s’associent pour lever les illusions de « En attendant Godot » dans une version audiovisuelle en ligne


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En attendant Godot c’est la représentation théâtrale absolue de la futilité de la vie lorsqu’elle se fonde sur l’éternel espoir de récompense ou de rédemption. Comme lui, cependant, Samuel Beckett n’a pas utilisé la rhétorique pour faire passer ce message, dirons-nous. Tout se passe à cause de l’allégorie blanche, c’est-à-dire l’absence d’un but ou même d’un drame de ce qui est vu sur scène.

20 ans après une première production, Zé Celso Martinez Correa et Monique Gardenberg reviennent sur le texte de Beckett au CCBB-RJ. Monique n’est plus seulement productrice, mais aussi réalisatrice dans une version audiovisuelle de la pièce.

Au-delà de cette conception plus tournée vers les caméras que vers un public personnel, Zé Celso met aussi à mal le résultat. ne pas donner divulgacher, je me limite à dire qu’il se tourne vers Exu et pointe vers la fin des illusions et la résignation des personnes avec leur mauvaise condition.

Marcelo Drummond joue l’estragon ou « Gogo » et Guilherme Calzavara joue Vladimir ou « Didi », les deux clowns mendiants qui se retrouvent dans un parc et attendent l’arrivée d’un certain Godot, dont ils ne savent pas qui il est. À chacun des jours consécutifs (et des deux actes) où se déroule l’action, apparaissent les personnages Pozzo (Pascoal da Conceição) et son esclave Lucky (Danilo Grangeia), représentants du pouvoir despotique et de la pensée subjuguée.

Zé Celso utilise les failles allégoriques qu’ouvre le texte de Beckett pour évoquer le Covid 19, la perte des droits à l’ère de l’iFoodisation du travail et des dates prosaïques comme Paulo Gustavo, Carmen Miranda, Nelson Rodrigues, l’immeuble Martinelli, l’Ilha. souligner faire des bananes et des blagues portugaises. Surtout, il crée un lien entre Pozzo et Bozo, qui portent des uniformes militaires et portent un fusil.

Cependant, ces allusions sont fugaces et n’enlèvent rien à l’axe principal, l’absurdité de l’attente éternelle qui crée l’indolence. Même l’amitié qui lie Gogo et Didi – ils sont ensemble depuis si longtemps qu’il est trop tard pour rompre – crée une complicité rédhibitoire.

Les quatre comédiens sont tout simplement exubérants, leurs performances sont minutieusement enregistrées par les six caméras sous la direction de Monique et du caméraman Gustavo Hadba. La production se concentre presque exclusivement sur la frontière entre l’intérieur du Teatro Oficina et le parc adjacent, qui entre dans une certaine mesure en dialogue avec le caractère frontière entre langage théâtral et dynamique cinématographique. La coupe d’Ana Paula Carvalho suit avec beaucoup d’habileté les dialogues brisés de Beckett et ponctue les réactions non verbales.

Ce qui est remarquable, c’est l’accent mis sur les pieds et les chaussures de Gogo et Didi, symboles forts de leurs faiblesses. Certains jeux avec masturbation et objets phalliques laissent derrière eux des traces d’érotisme zecelsien bien plus subtiles qu’à l’accoutumée.

Le gourou dionysiaque d’Oficina qui est aussi un homme de cinéma (Le roi de la voile, 25 ans), est entré sur la scène du théâtre virtuel avec un peu de retard. Mais il est entré du pied droit et bras dessus bras dessous avec Monique.

>> En attendant Godot peut être vu à travers le Jeu Sympla.

Un teaser de l’émission :

Cet article ne représente pas l’opinion de Brasil 247 et est de la responsabilité du chroniqueur.

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